Der letzte Mann
D 1924, Regie: Friedrich Wilhelm Murnau, 90 Min, ohne Dialog
(english version below)
Dank seiner prächtigen Uniform wird der Portier in seinem Mietshaus als Respektsperson bewundert. Als er aus Altersgründen aber zum Toilettenmann degradiert wird und fortan einen Kittel tragen muss, bricht für ihn seine kleine geordnete Welt zusammen.
DER LETZTE MANN kommt fast vollständig ohne Zwischentitel aus und ist damit der erste Stummfilm, bei dem dies erfolgreich umgesetzt wurde. Das liegt zum einen an der beeindruckenden Leistung von Emil Jannings, zum anderen aber auch an der technischen Virtuosität des Films: Die Kamera von Karl Freund bewegt sich „entfesselt“ durch die Räume und visualisiert, auch durch die Verbindung von Traumsequenzen, Überblendungen und Spezialeffekten, das Seelenleben ihres Protagonisten. Eine so starke Subjektivierung des Kamerablicks hatte es bis dato im deutschen Stummfilm noch nicht gegeben.
MATTHIAS HIRTH (Composition, Klavier, Electronics) vom newsoundKino hat Soundtracks für den Film komponiert und wird den Abend musikalisch live begleiten. Die Musik für diesen Film orientiert sich vor allem am Puls des Großstadtlebens, der durch Hektik und Betriebsamkeit bestimmt, aber auch von kleinen Oasen der Ruhe durchzogen ist. Im Detail wurden diese Vorgaben durch eine zur Rhythmik der Bilder passenden Musik unterstrichen und mit einem detaillierten Sounddesign einzelne Filmpassagen verstärkt sowie mit feinen akustischen Nuancen spezifische Szenen intensiv erlebbar gemacht. So bringt jeder Moment des 24-stündigen Tageszyklus seine eigene musikalische Stimmung mit sich. Von der stillen Dämmerung und Lethargie des Morgens, der Betriebsamkeit des Vormittags, das Ausruhen am Mittag bis zum exzentrischen Pulsieren der Nacht. Das Ergebnis ist eine zeitgenössische, unverwechselbare Klanglandschaft im Sinne der Gegensätze des Stadtlebens.
Thanks to his magnificent uniform, the doorman of his apartment building is admired as a figure of authority and respect. But when, due to his age, he is demoted to working as a lavatory attendant and forced to wear a plain smock, his small, orderly world collapses.
THE LAST MAN (Der letzte Mann) almost entirely dispenses with intertitles, making it the first silent film to achieve this successfully. This is due in part to Emil Jannings’ remarkable performance, but also to the film’s technical virtuosity: Karl Freund’s camera moves “unchained” through the spaces and visualizes the protagonist’s inner life through the interplay of dream sequences, dissolves and special effects. Such a strong subjectivization of the camera’s gaze had never before been seen in German silent cinema.
MATTHIAS HIRTH (composition, piano, electronics) from newsoundKino has composed a new soundtrack for the film and will accompany the screening live. The music draws primarily on the pulse of urban life, shaped by hectic activity and constant movement, but also punctuated by small oases of calm.
The score follows the rhythm of the images, while detailed sound design intensifies individual passages and subtle acoustic nuances make specific scenes particularly vivid. Each moment of the 24-hour cycle is given its own musical atmosphere: from the quiet twilight and lethargy of the morning, through the bustle of the late morning and the midday pause, to the eccentric pulse of the night. The result is a contemporary and distinctive soundscape that reflects the contrasts and contradictions of urban life.